Vẽ Mây Cumulus Trong Digital Painting: Dựng Khối, Ánh Sáng, Edge Và Rim Light
Hướng dẫn vẽ mây cumulus từ silhouette lớn–vừa–nhỏ, ba nhóm value, phối cảnh, cạnh mềm, ngược sáng và rim light.
19 min read
Hướng dẫn vẽ mây cumulus từ silhouette lớn–vừa–nhỏ, ba nhóm value, phối cảnh, cạnh mềm, ngược sáng và rim light.
1:04 ước tính · Chưa có giọng vi-VN
Mây cumulus thường được vẽ như những cụm bông trắng ghép lại trên nền trời xanh. Cách nhìn ấy đủ để tạo biểu tượng “đây là mây”, nhưng chưa đủ để tạo một khối mây có thể tích, ánh sáng và khoảng cách. Cumulus là một khối hơi nước đang phát triển trong không khí. Nó có đáy tương đối phẳng, phần đỉnh lồi lên theo luồng khí nóng, những thùy lớn chồng nhau và vùng lõi tối nằm sâu giữa các khối. Khi ánh sáng đổi hướng, toàn bộ cấu trúc ấy thay đổi cách hiện ra.
Trong digital painting, điều khó nhất không phải tìm một brush có texture giống mây. Khó nhất là tổ chức silhouette, value và edge sao cho người xem cảm nhận được một khối lớn trước khi nhìn thấy các cụm nhỏ. Nếu silhouette vụn, mọi thùy có cùng kích thước hoặc vùng tối bị rải ngẫu nhiên, mây sẽ giống bọt xà phòng. Nếu chỉ dùng airbrush mềm, mây mất trọng lượng. Nếu chỉ dùng brush cứng, nó biến thành đá trắng.
Bài hướng dẫn này tập trung vào quy trình dựng mây cumulus từ quan sát thật: tạo khối lớn, chia mặt sáng–tối, kiểm soát cạnh, đưa mây vào phối cảnh và xử lý các tình huống ngược sáng. Bạn có thể áp dụng trong Procreate, Krita, CLIP STUDIO PAINT, Photoshop hoặc bất kỳ phần mềm nào có layer và brush cơ bản.
Hãy hình dung cumulus như một khối ba chiều được tạo bởi nhiều thể tích không đều, chứ không phải một đường viền lượn sóng. Phần đáy thường rộng và tương đối bằng vì hơi nước ngưng tụ ở một cao độ nhất định. Phần trên phát triển thành các thùy lồi. Thùy mới thường xuất hiện ở vùng đang được đẩy lên, che một phần thùy cũ và tạo các khe tối ở nơi hai khối giao nhau.
Một khối cumulus dễ đọc thường có ba cấp độ hình:
Nếu bỏ khối chính và bắt đầu từ các vòng tròn nhỏ, mây sẽ không có thứ bậc. Hãy luôn kiểm tra xem khi thu nhỏ canvas, người xem còn nhận ra hướng và trọng lượng của mây hay không. Một đám mây tốt vẫn đọc được khi toàn bộ texture đã biến mất.
Bắt đầu bằng một brush cứng, opacity 100% và một màu trung tính. Tô toàn bộ đám mây thành một silhouette duy nhất. Chọn một hướng phát triển chính: đi lên, kéo ngang theo gió hoặc nghiêng chéo. Sau đó cắt lại silhouette để tạo hai hoặc ba cụm lớn. Chưa cần blend và chưa vẽ từng vòng tròn.
Trong ảnh tham chiếu, các thùy không có cùng kích thước. Một vài cụm lớn giữ toàn bộ trọng lượng; các cụm nhỏ chỉ phá nhịp ở vùng đỉnh. Đường viền phía dưới yên hơn đường viền phía trên. Chính tương phản về nhịp này khiến khối mây phát triển tự nhiên thay vì giống một chuỗi nửa hình tròn.
Lỗi bông cải xuất hiện khi mọi đoạn viền đều được tạo bằng cùng một nét cong, cùng bán kính và cùng khoảng cách. Để sửa, hãy xóa một phần ba số thùy nhỏ, gộp chúng thành mảng lớn và để vài đoạn viền gần như thẳng. Một silhouette thuyết phục cần vùng hoạt động và vùng nghỉ. Vùng hoạt động có nhiều thay đổi nhỏ; vùng nghỉ dùng đường cong dài hoặc cạnh mềm.
Thử chia đường viền thành ba loại: khoảng 50% đường cong lớn, 30% đường cong trung bình và tối đa 20% chi tiết nhỏ. Không cần đo chính xác, nhưng tỷ lệ này nhắc bạn không để chi tiết chiếm toàn bộ hình. Giữ những thùy nhỏ nhất quanh khu vực sáng hoặc đỉnh đang phát triển, nơi mắt cần dừng lại.
Mây ở gần không chỉ lớn hơn mà còn cho thấy nhiều mặt dưới, nhiều chuyển đổi value và texture rõ hơn. Mây gần đường chân trời bị nén về chiều cao, nhỏ hơn, ít tương phản hơn và thường tiến gần màu của khí quyển. Nếu tất cả cụm mây trên trời có cùng kích thước và độ rõ, chúng sẽ trông như họa tiết dán lên một mặt phẳng.
Quan sát dải mây gần đường chân trời: các khối nhỏ, thấp và nhập vào nhau nhiều hơn. Màu của chúng gần với màu trời, trong khi mặt biển tạo một mốc value tối giúp ta đọc được độ cao. Khi chuyển thành tranh, đừng copy cùng một “stamp mây” rồi scale nhỏ. Hãy đơn giản hóa hình, giảm số thùy, giảm chênh lệch sáng–tối và tăng tỷ lệ cạnh mềm khi mây lùi xa.
Chia bầu trời thành ba vùng sâu. Hàng gần có thể chỉ xuất hiện một phần trong khung và dùng những khối lớn. Hàng giữa chứa cụm chủ đạo của bố cục. Hàng xa gồm các silhouette nhỏ, nhịp chậm và ít chi tiết. Ba hàng không cần nằm thành đường ngang cứng; hãy cho chúng chồng lên nhau và thay đổi cao độ.
Đồng thời kiểm tra đường chân trời. Nếu đường chân trời thấp, người xem thấy nhiều bầu trời và mây trở thành chủ thể. Nếu đường chân trời cao, mây chỉ đóng vai trò hỗ trợ cảnh đất. Hãy quyết định điều này trước khi render, vì tỷ lệ mây cần phù hợp với góc nhìn và mục tiêu kể chuyện.
Một bầu trời hấp dẫn không cần phủ đầy mây. Khoảng trời trống giữa các cụm tạo nhịp và cho mắt nghỉ. Hãy xem khoảng âm như một hình có chủ đích: nó có hướng, độ rộng và vai trò dẫn mắt. Nếu các khoảng trống đều bằng nhau, bố cục bị đều. Nếu mọi cụm dính thành một dải, bầu trời mất cảm giác rộng.
Các cụm trong ảnh có kích thước và khoảng cách khác nhau. Một số nhóm gần nhau thành nhịp, một số đứng tách biệt. Đường chân trời giữ các cụm nhỏ, còn vùng trời phía trên có nhiều khoảng thở. Với tranh minh họa, bạn có thể đặt cụm lớn gần một điểm mạnh của bố cục, rồi dùng các cụm nhỏ dần để dẫn mắt về nhân vật, công trình hoặc hướng chuyển động.
Chọn một cụm lớn làm chủ đạo, hai cụm vừa làm đối trọng và vài cụm nhỏ làm nhịp. Không đặt chúng cách đều. Một cụm vừa có thể sát cụm lớn để tạo nhóm; cụm còn lại tách xa để cân khung. Khi thấy bố cục quá cân xứng, hãy xóa một cụm hoặc đẩy nó ra khỏi khung. Việc để một phần mây bị cắt ở mép tranh cũng giúp không gian tiếp tục bên ngoài canvas.
Ở bước này chỉ dùng silhouette và hai value. Nếu bố cục chưa hoạt động, không thêm ánh sáng. Chi tiết đẹp không cứu được khoảng âm vụn hoặc trọng lượng bị dồn sai chỗ.
Thay vì blend ngay, hãy tách khối mây thành ba nhóm: vùng sáng trực tiếp, vùng chuyển và lõi bóng. Vùng sáng nằm trên các mặt hướng về nguồn sáng. Vùng chuyển diễn tả bề mặt cong. Lõi bóng nằm ở phía quay khỏi nguồn sáng hoặc khe sâu giữa các thùy. Mặt đáy thường tối và phẳng hơn phần đỉnh, nhưng vẫn nhận ánh sáng tán xạ từ bầu trời hoặc mặt đất.
Khối mây sáng trong ảnh vẫn có vùng tối đủ lớn để giữ thể tích. Vùng sáng không phủ đều mọi thùy; một số cụm lùi vào lõi và chỉ nhận ánh sáng yếu. Đây là điểm quan trọng: mây trắng không có nghĩa là dùng trắng ở khắp nơi. Màu sáng nhất nên được dành cho vài mặt quay về nguồn sáng, thường quanh tiêu điểm.
Trước khi blend, dùng brush cứng tô lõi bóng thành mảng liên tục. Đừng chấm từng đốm xám vào giữa mỗi vòng tròn. Hãy nối các vùng tối để chúng giải thích một thể tích lớn, sau đó mới cắt vài khe nhỏ. Nếu vùng tối rời rạc, mây giống con báo đốm; nếu vùng tối quá đều, nó giống quả cầu.
Chọn value theo bầu trời. Trong ngày xanh, bóng mây thường nhận sắc xanh hoặc tím vì ánh sáng tán xạ. Lúc hoàng hôn, vùng sáng có thể cam nhưng bóng vẫn lạnh, tạo tương phản nhiệt độ. Tuy nhiên, đừng tự động dùng xám trung tính. Mây là một phần của môi trường ánh sáng và phải chia sẻ màu với bầu khí quyển.
Cumulus nhỏ phát triển theo chiều đứng khi luồng khí nâng mạnh. Khi khối vươn cao, silhouette thay đổi từ cụm thấp sang tháp. Ở giai đoạn mạnh hơn, phần đỉnh có thể trải ngang thành dạng anvil. Hiểu hướng phát triển giúp bạn tạo mây có động lực, thay vì một vật thể đứng yên giữa trời.
Phần dưới vẫn gồm những thùy cumulus lồi, trong khi phần đỉnh bắt đầu phẳng và kéo dài. Hai loại hình có nhịp edge khác nhau: thùy đang phát triển có đường cong rõ, còn anvil mỏng hơn và trải ngang. Khi vẽ, hãy đổi brush hoặc ít nhất đổi cách đặt nét ở vùng chuyển tiếp; nếu toàn bộ dùng cùng một texture tròn, anvil sẽ trông như thêm một cục bông lớn.
Vẽ một đường trục từ đáy lên đỉnh để xác định lực nâng. Trục có thể cong theo gió. Các khối phụ bám quanh trục nhưng không đối xứng. Ở phần đỉnh, chuyển trục đứng thành nhịp ngang để biểu diễn mây bị gió tầng cao kéo đi. Cách này tương tự dùng line of action cho nhân vật: nó giữ chuyển động chung trước khi bạn thêm giải phẫu bề mặt.
Nếu chỉ cần mây đẹp cho cảnh yên bình, dừng ở cumulus thấp hoặc congestus vừa phải. Một anvil lớn mang ngôn ngữ thời tiết mạnh, dễ làm cảnh trở nên căng thẳng. Hình dáng mây là một công cụ kể chuyện; đừng chọn chỉ vì texture trông ấn tượng.
Khi nguồn sáng nằm sau mây, vùng lõi có thể rất tối trong khi một số rìa sáng mạnh. Ngược sáng đẩy silhouette lên vai trò chính. Bạn cần giữ khối tối đủ lớn, sau đó đặt rim light có chọn lọc. Tia sáng chỉ xuất hiện khi ánh sáng đi qua các khe và gặp đủ hạt trong không khí để nhìn thấy.
Ảnh cho thấy nhiều cấp cạnh: silhouette của cột mây gần khá rõ, lớp anvil phía trên mềm hơn, tia sáng có cạnh rất mềm và một số vùng hòa vào bầu trời. Nếu làm mọi cạnh sắc, mây trở thành vật rắn. Nếu làm mọi cạnh mềm, cấu trúc sụp. Hãy giữ cạnh cứng ở nơi hai value chênh mạnh và nơi silhouette đổi hướng quan trọng; làm mềm các vùng hơi nước mỏng hoặc khối lùi xa.
Tia sáng nên được dựng bằng mảng lớn, opacity thấp và hướng hội tụ phù hợp với nguồn sáng. Không dùng nhiều vệt trắng song song. Bắt đầu bằng một hoặc hai tia chính, mask bớt phần xuyên qua vật cản và làm mềm dần khi đi xa nguồn. Tia phải ảnh hưởng nhẹ tới màu không khí xung quanh; nếu nó chỉ là một nét trắng đặt lên trên, sẽ giống hiệu ứng trang trí.
Giữ vùng sáng nhất ở rìa mây gần nguồn sáng, không phải giữa tia. Điều này giúp mắt hiểu ánh sáng đang bị che và lọt qua khe. Đồng thời, hạn chế chi tiết trong lõi tối để silhouette vẫn mạnh.
Cạnh mềm không đồng nghĩa với Gaussian Blur. Một cạnh mây mềm vẫn có hướng, mật độ và sự thay đổi. Nó có thể chuyển từ rõ sang mất, rồi hiện lại. Mây mỏng như pileus ôm quanh đỉnh mây phát triển cho thấy sự khác biệt giữa một khối đặc và lớp hơi nước mỏng.
Khối cumulus chính có những thùy sáng rõ, còn lớp pileus mỏng hơn, trơn hơn và bám theo đỉnh. Nếu dùng cùng một brush texture cho cả hai, bạn mất khác biệt vật chất. Hãy dùng brush cứng hoặc semi-hard để dựng khối chính, rồi dùng một brush mềm có kiểm soát cho lớp hơi mỏng. Sau đó xóa bớt để lớp mỏng không phủ đều.
Sau khi render, dùng một layer trống để đánh dấu vị trí cạnh cứng. Nếu chúng tạo thành đường viền liên tục quanh mây, hãy phá một số đoạn. Nếu không có cạnh cứng nào, chọn lại vài góc quan trọng. Edge cần phục vụ hướng nhìn, không chỉ mô tả vật thể.
Rim light là phần ánh sáng đi sát cạnh khối khi nguồn sáng nằm phía sau hoặc lệch sau. Nó không phải outline phát sáng bao quanh mây. Cường độ và độ rộng của rim thay đổi theo góc bề mặt, độ dày của hơi nước và mức che khuất. Một số đoạn rất sáng, một số đoạn biến mất hoàn toàn.
Viền cam chỉ xuất hiện ở các cạnh quay về nguồn sáng, trong khi nhiều đoạn còn lại chìm vào silhouette tối. Độ sáng tập trung quanh vài chỗ đứt gãy, làm hình mây vừa rõ vừa bí ẩn. Khi vẽ, đặt rim bằng brush nhỏ sau khi khối tối đã ổn. Thay đổi độ dày, làm mềm một số đoạn và cho màu viền tiến gần màu nguồn sáng.
Nếu viền sáng quá đều, mây trông như sticker neon. Hãy cho rim biến mất ở nơi bề mặt quay khỏi nguồn, rộng hơn ở vùng hơi nước mỏng và hẹp hơn ở lõi đặc. Một vài vùng sáng có thể lan vào trong khối, nhưng phải theo mặt cong. Luôn kiểm tra grayscale: nếu rim trở thành đường trắng liên tục, giảm bớt.
Tám bước này không bắt buộc phải là tám layer riêng. Điều quan trọng là thứ tự quyết định: hình lớn trước, ánh sáng sau, chi tiết cuối. Hãy tránh gộp layer quá sớm nếu bạn còn đang sửa silhouette; nhưng cũng không cần hàng trăm layer cho từng thùy mây.
Một brush tròn cứng và một brush mềm là đủ cho phần lớn bài tập. Brush cứng tạo silhouette, mặt sáng và lõi bóng. Brush mềm xử lý chuyển tiếp và hơi nước mỏng. Nếu dùng brush texture, chỉ dùng ở cuối để phá bề mặt quá sạch. Texture không nên quyết định hình.
Đặt kích thước brush lớn hơn mức bạn thấy thoải mái trong hai pass đầu. Việc này ngăn bạn rơi vào chi tiết. Chỉ giảm kích thước khi các nhóm value đã đọc rõ ở thumbnail. Với mây xa, giữ brush lớn và ít nét; với mây gần, cho phép thêm một số thay đổi nhỏ nhưng vẫn gom thành cụm.
Gộp ba hoặc bốn thùy thành một mảng lớn, xóa bớt đường chia và chỉ giữ vài chi tiết nhỏ quanh tiêu điểm. Luôn kiểm tra tỷ lệ lớn–vừa–nhỏ.
Nối vùng tối thành lõi bóng lớn có hướng. Sau đó dùng ánh sáng cắt lại để tạo các thùy. Bóng phải giải thích khối, không trang trí bề mặt.
Dành trắng hoặc màu sáng nhất cho highlight nhỏ. Phần lớn vùng sáng nên thấp hơn một chút để còn khoảng tăng cường độ. Nhuộm vùng sáng theo màu nguồn sáng.
Giữ một số cạnh cứng để mây có trọng lượng. Chỉ làm mềm nơi hơi nước tan vào trời, nơi lớp mỏng hoặc nơi mây lùi xa.
Thay outline bằng chênh lệch value và rim light có chọn lọc. Viền liên tục phá thể tích và làm mây giống sticker.
Ngay cả khi lật, xoay và scale, người xem vẫn nhận ra nhịp lặp. Hãy thay đổi silhouette, hướng phát triển, số thùy và vùng bóng. Mây xa cần được đơn giản hóa, không chỉ thu nhỏ.
Chọn năm ảnh cumulus và mỗi ảnh chỉ dùng một màu để vẽ silhouette trong hai phút. Không zoom, không blend. Sau đó đặt năm silhouette cạnh nhau và kiểm tra xem chúng có khác hướng, tỷ lệ và nhịp hay không.
Chọn một khối mây có ánh sáng rõ. Dùng đúng ba value để vẽ vùng sáng, vùng chuyển và lõi bóng. Nếu hình đọc tốt, thêm tối đa hai value phụ. Bài tập này buộc bạn thiết kế nhóm lớn trước khi render.
Dùng một silhouette cho cảnh trưa, hoàng hôn và ngược sáng. Giữ hình nhưng thay màu trời, hướng sáng, nhiệt độ bóng và edge. So sánh để thấy ánh sáng thay đổi cảm xúc mạnh hơn texture.
Mây cumulus thuyết phục được xây từ hình lớn, không phải từ preset. Khi silhouette có hướng, ba nhóm value giải thích được thể tích và edge thay đổi theo vật chất, bạn chỉ cần rất ít texture để tạo cảm giác hơi nước. Hãy coi mỗi bài cloud study như một bài dựng khối và ánh sáng. Brush chỉ là công cụ đặt nét; cấu trúc mới là thứ khiến đám mây có trọng lượng, chuyển động và không khí.
Không. Mây cần cả cạnh cứng và cạnh mềm. Blend quá mượt có thể xóa mặt sáng, lõi bóng và cảm giác phát triển của khối. Hãy giữ mảng lớn rõ rồi chỉ blend ở vùng chuyển cần thiết.
Chọn theo môi trường. Trời xanh thường nhuộm bóng mây về xanh hoặc tím; hoàng hôn có thể tạo tương phản giữa sáng ấm và bóng lạnh. Xám trung tính chỉ là điểm khởi đầu, không phải đáp án cố định.
Giảm số value và texture nhưng vẫn giữ silhouette lớn–vừa–nhỏ, lõi bóng liên tục và edge có thứ bậc. Bạn có thể dùng ba hoặc bốn màu phẳng; không cần render hiện thực để tạo thể tích.
Có. Dùng ảnh để kiểm tra cấu trúc, hướng sáng, tỷ lệ thùy và edge. Không cần sao chép mọi chi tiết; hãy rút ra quy luật rồi áp dụng cho bố cục riêng của bạn.
Thường do quá nhiều cạnh cứng, vùng tối quá đặc hoặc thiếu cạnh mất. Giữ cấu trúc khối nhưng làm mềm một phần silhouette, cho vài vùng hòa vào trời và giảm texture sắc ở lớp xa.
Digital Art
Game Development
Godot
Digital Painting
Digital Painting
Digital Painting
Digital PaintingĐăng ký miễn phí, lấy link riêng và giới thiệu NextGZ cho người cần học tiếng Trung hoặc Digital Art.
Cộng đồng thực chiến
Tham gia nhóm để nhận tài nguyên, cập nhật công cụ và trao đổi cách xây dựng digital business cùng AI.
Tham gia nhóm Zalo
Cộng đồng sáng tạo
Kết nối với cộng đồng Digital Art, chia sẻ tác phẩm và học hỏi quy trình sáng tạo mới.
Tham gia DiscordCộng đồng thực chiến
Tham gia nhóm để nhận tài nguyên, cập nhật công cụ và trao đổi cách xây dựng digital business cùng AI.
Tham gia nhóm ZaloCộng đồng sáng tạo
Kết nối với cộng đồng Digital Art, chia sẻ tác phẩm và học hỏi quy trình sáng tạo mới.
Tham gia Discord
Bình luận
0 bình luận
Đăng nhập để tham gia thảo luận cùng cộng đồng!
Đăng nhập ngayĐang tải bình luận...