Hướng dẫn screentone manga trong CLIP STUDIO PAINT: tạo Tone Layer, dán tone bằng Material palette và Selection Launcher, chỉnh Frequency, Density, mask và Layer Property.
1:04 ước tính · Chưa có giọng vi-VN
Screentone là một trong những công cụ tạo nên nhịp điệu thị giác đặc trưng của manga đen trắng. Một mảng chấm nhỏ có thể làm tóc tối hơn, tách áo khỏi da, đẩy hậu cảnh ra xa hoặc tạo cảm giác không khí mà không cần tô xám bằng tay. Tuy nhiên, nếu chỉ kéo một hình halftone vào canvas rồi xóa phần thừa, bạn rất dễ gặp ba vấn đề: mép tone bẩn, mật độ chấm thiếu nhất quán và hoa văn bị vỡ khi chỉnh kích thước trang. Cách làm ổn định hơn trong CLIP STUDIO PAINT là xây tone dưới dạng Tone Layer, để phần hoa văn và vùng hiển thị được quản lý tách nhau.
Bài này hướng dẫn một quy trình screentone có thể dùng cho trang manga, minh họa đơn sắc và bản in thử. Bạn sẽ thực hành hai cách dán tone phổ biến, hiểu các thông số Frequency, Density, Type và Angle, sau đó học cách thêm, xóa, cạo sáng và thay tone mà không phá vùng chọn. Mục tiêu không phải nhồi thật nhiều chấm vào tranh, mà là xây một hệ thống value rõ: mảng trắng dành cho nơi cần thở, tone trung gian giữ hình, mảng đen tạo trọng tâm. Nếu đang dựng bộ layer cho nhiều trang, bạn có thể kết hợp quy trình này với Auto Action cho lineart và manga để giảm thao tác lặp.
Một Tone Layer không đơn thuần là một lớp ảnh chấm. Trong CLIP STUDIO PAINT, cấu trúc này có thể hiểu bằng ba phần phối hợp: lớp màu gốc quyết định mức xám, mặt nạ quyết định tone xuất hiện ở đâu và hiệu ứng Toning chuyển mức xám đó thành hoa văn chấm hoặc hình dạng khác. Nhờ vậy, bạn có thể sửa vùng hiển thị trên mặt nạ mà không phải vẽ lại từng chấm. Khi đổi Frequency hoặc loại chấm, phần mềm cập nhật hoa văn nhưng vẫn giữ nguyên silhouette của vùng đã dán.
Điểm quan trọng nhất là phải chọn đúng thumbnail khi chỉnh sửa. Nếu bạn chọn thumbnail của lớp màu, thao tác có thể thay đổi màu hoặc thuộc tính lớp. Nếu bạn chọn thumbnail mặt nạ, bút đen, Eraser hay màu trong suốt sẽ làm thay đổi vùng tone nhìn thấy. Hãy tập thói quen nhìn viền chọn quanh thumbnail trước khi vẽ. Đây là một chi tiết nhỏ nhưng giúp tránh phần lớn lỗi “tại sao tôi xóa mà tone không biến mất”.
Tone Layer cũng khác một lớp raster xám thông thường. Lớp xám cho phép tô mềm tự do nhưng không tự mang cấu trúc halftone. Tone Layer giữ quan hệ giữa độ đậm và hoa văn, vì vậy phù hợp khi bạn cần sửa thông số đồng bộ hoặc chuẩn bị bản in đơn sắc. Bạn vẫn có thể dùng cả hai: dựng bóng mềm bằng gray layer ở giai đoạn nháp, sau đó chuyển vùng quan trọng thành tone có kiểm soát ở bản hoàn thiện.
Screentone đẹp bắt đầu từ lineart có biên rõ. Trước khi dán tone, hãy tách lineart khỏi nền trắng, kiểm tra các đường bao có bị hở và xác định mảng nào thực sự cần tone. Với tóc, áo hoặc đạo cụ, một khe hở nhỏ có thể khiến công cụ chọn lan ra toàn trang. Bạn có thể dùng Close Gap trong nhóm Fill hoặc Selection, hoặc vẽ nối tạm một đoạn trên layer phụ rồi xóa sau. Nếu nét đang có độ dày đồng đều khiến hình bị phẳng, hãy sửa silhouette và overlap theo hướng dẫn ba cấp line weight cho nhân vật trước khi thêm chấm.
Tạo tối thiểu bốn nhóm layer: lineart, tone nhân vật, tone hậu cảnh và hiệu ứng. Trong nhóm nhân vật, tách tóc, da, trang phục chính và phụ kiện khi chúng cần mật độ khác nhau. Không nhất thiết mỗi chi tiết phải là một layer; mục tiêu là đủ tách biệt để chỉnh sửa mà không phải chọn lại toàn bộ trang. Đặt tên ngắn, nhất quán như TONE_Hair_30, TONE_Coat_50 hoặc TONE_BG_Light. Con số nên diễn tả Density, không phải đánh số ngẫu nhiên.
Tiếp theo, chọn vùng bằng Auto Select ở chế độ tham chiếu phù hợp với cấu trúc file. Nếu lineart nằm trên một layer riêng nhưng tone được tạo ở layer khác, chế độ tham chiếu nhiều layer thường tiện hơn. Phóng lớn quanh tóc, ngón tay, cổ áo và những nơi có nhiều đường giao nhau. Đừng vội dán tone khi đường “kiến bò” còn cắt xuyên qua chi tiết. Một vùng chọn sạch giúp mặt nạ sạch, và mặt nạ sạch giúp mọi bước sau nhẹ hơn rất nhiều.
Material palette phù hợp khi bạn muốn duyệt trực quan nhiều mẫu. Mở nhóm vật liệu đơn sắc, đi tới các mẫu cơ bản và quan sát thumbnail của dot tone. Tên nhóm có thể thay đổi đôi chút theo bố cục workspace hoặc ngôn ngữ giao diện, nhưng logic vẫn là tìm vật liệu monochromatic dành cho manga. Đừng chọn chỉ vì thumbnail trông đẹp ở kích thước nhỏ; hãy đọc mật độ, kích thước chấm và mục đích sử dụng trước.
Với bài luyện đầu tiên, chỉ dùng ba mức: trắng, tone sáng và tone tối. Ví dụ, giữ da gần trắng; dùng tone sáng cho bóng nhẹ trên da hoặc áo; dùng tone tối cho tóc, áo khoác hoặc hậu cảnh. Mảng đen đặc nên dành cho nơi cần tương phản mạnh như tóc đen, bóng sâu hoặc khung hình căng thẳng. Khi đã kiểm soát được ba mức này, bạn mới thêm texture, gradient và tone trang trí. Cách giới hạn bảng value giúp trang dễ đọc hơn so với việc dùng năm hoặc sáu mẫu gần giống nhau.
Sau khi có vùng chọn, kéo mẫu tone từ Material palette vào canvas. CLIP STUDIO PAINT sẽ tạo cấu trúc tone tương ứng với vùng đang chọn. Nếu không có vùng chọn, vật liệu có thể phủ diện tích rộng hơn dự định; vì vậy hãy nhìn đường chọn trước khi thả chuột. Bạn cũng có thể dùng lệnh dán vật liệu trên thanh của palette, nhưng kéo thả giúp thấy rõ đích đến và phù hợp khi đang học.
Ngay sau khi dán, bỏ vùng chọn và kiểm tra mép ở mức phóng đại cao. Tìm các tam giác trắng nhỏ ở chân tóc, khoảng tone tràn qua lineart hoặc chấm mắc trong vùng mắt. Sau đó thu nhỏ về kích thước đọc bình thường. Một mảng có thể sạch khi zoom lớn nhưng quá nặng khi nhìn cả trang. Luôn đánh giá cả hai tỷ lệ: zoom lớn để sửa kỹ thuật, zoom nhỏ để sửa nhịp value.
Selection Launcher nhanh hơn khi bạn đã biết thông số cần dùng. Sau khi tạo vùng chọn, thanh lệnh nhỏ xuất hiện quanh vùng đó. Nút New Tone mở hộp thiết lập và tạo tone trực tiếp, không cần duyệt Material palette. Cách này đặc biệt hữu ích khi bạn đang xử lý nhiều vùng cùng một hệ mật độ, chẳng hạn tóc của nhiều nhân vật phụ hoặc bóng áo lặp lại trên các khung.
Ưu điểm của Selection Launcher là tốc độ, nhưng tốc độ dễ biến thành sự thiếu nhất quán nếu bạn nhập số theo cảm hứng. Trước một chương manga hoặc một bộ minh họa, hãy tạo bảng quy ước nhỏ: tone da trong bóng, tone tóc sáng, tone trang phục trung gian, tone hậu cảnh và tone hiệu ứng. Viết quy ước vào tên layer hoặc một layer ghi chú bị tắt khi xuất. Khi chuyển sang trang khác, bạn có thể đối chiếu thay vì đoán.
Không nên xem hai cách là đối thủ. Material palette tốt cho việc khám phá và lựa chọn mẫu; Selection Launcher tốt cho thao tác có quy tắc. Một workflow thực tế thường dùng Material palette để chốt bộ tone ở trang mẫu, sau đó dùng Selection Launcher hoặc sao chép cấu trúc layer sang các trang còn lại.
Hộp Simple Tone Settings thường đưa ra các thông số cốt lõi gồm Frequency, Density, Type và Angle. Đây là bốn biến khác nhau; thay một biến có thể làm cảm giác vật liệu và độ đậm thay đổi đáng kể. Trước khi bấm xác nhận, hãy tự trả lời: mảng này thuộc value nào, cần chấm nhìn thấy hay gần như hòa thành xám, có đặt cạnh tone khác không và trang sẽ được đọc trên màn hình hay in ra.
Frequency mô tả số lượng hàng chấm trong một đơn vị chiều dài. Giá trị thấp tạo chấm lớn, rõ và có chất truyện tranh mạnh; giá trị cao tạo chấm nhỏ hơn, khi nhìn xa dễ hòa thành mảng xám. Chấm lớn phù hợp với điểm nhấn, biểu cảm hoặc hiệu ứng cố ý. Chấm nhỏ thường kín đáo hơn cho bóng nhân vật và nền, nhưng không có một con số “đúng cho mọi trang”. Kích thước giấy, độ phân giải, phương thức xuất và chất lượng in đều ảnh hưởng kết quả.
Khi hai tone nằm cạnh nhau, Frequency quá gần nhưng không đồng bộ có thể tạo nhịp rung khó chịu. Ngược lại, khác biệt có chủ đích có thể tách vật liệu. Trong giai đoạn cơ bản, ưu tiên cùng Frequency cho các tone cùng nhóm và thay Density để phân value. Chỉ thay Frequency khi bạn muốn thay cảm giác bề mặt hoặc tạo phân cấp rõ.
Density quyết định tỷ lệ phần tối trong hoa văn. Density cao làm mảng nặng hơn; Density thấp giữ nhiều giấy trắng hơn. Hãy đánh giá Density theo quan hệ, không nhìn riêng lẻ. Một tone trung bình cạnh nền trắng có thể trông rất tối, nhưng cạnh tóc đen lại trông sáng. Đặt ba swatch cạnh nhau trên trang thử sẽ đáng tin hơn việc nhìn từng mẫu trong hộp thoại.
Tránh dùng Density quá gần nhau cho những bộ phận cần tách. Nếu tóc và áo đều có value gần giống, silhouette nhân vật sẽ dính lại. Bạn có thể giữ tóc tối, áo trung gian và da sáng; hoặc đảo quan hệ nếu thiết kế yêu cầu, miễn là các mảng lớn vẫn đọc được. Bài học này liên hệ trực tiếp với cách gom value trong lộ trình Digital Art 90 ngày: trước hết nhìn mảng lớn, sau đó mới thêm chi tiết.
Type cho phép đổi dạng chấm hoặc hoa văn. Dot tròn là lựa chọn dễ kiểm soát cho manga cơ bản. Các dạng đường, nhiễu hay họa tiết có thể dùng cho vật liệu và hiệu ứng, nhưng không nên thay thế quyết định value. Angle xoay hướng lưới chấm. Khi nhiều tone chồng hoặc nằm sát nhau, góc thiếu kiểm soát dễ tạo cảm giác giao thoa. Nếu chưa có lý do thiết kế rõ, giữ quy ước góc nhất quán trong cùng một nhóm.
Sau khi tone được tạo, bạn có thể mở rộng vùng hiển thị bằng cách vẽ trên mặt nạ. Chọn thumbnail mask, sau đó dùng Pen, Fill hoặc Lasso Fill tùy hình dạng. Pen thích hợp cho mép nhỏ quanh tóc và phụ kiện. Fill nhanh với vùng khép kín. Lasso Fill rất hiệu quả khi tạo mảng bóng lớn trên áo hoặc nền. Luôn kiểm tra màu vẽ và thumbnail đang chọn trước khi thao tác.
Đây là lợi thế lớn so với dán một texture phẳng: bạn không cần chọn lại đúng mẫu tone mỗi lần. Toàn bộ phần thêm vào dùng cùng Frequency, Density, Type và Angle của layer hiện tại. Nếu sau đó thấy tone quá tối, bạn chỉ chỉnh thuộc tính một lần thay vì sửa nhiều mảnh rời.
Khi thêm tone vào bóng nhân vật, hãy nghĩ theo mặt phẳng. Bóng dưới mái tóc nên bám cấu trúc trán và thái dương; bóng dưới cằm nên diễn tả hướng cổ; bóng nếp áo nên theo lực căng và overlap. Screentone không tự sửa được anatomy hay form. Nếu mặt nạ chỉ là những mảng ngẫu nhiên, chấm đẹp đến đâu hình vẫn phẳng. Với nhân vật anime, bạn có thể tham khảo hành trình từ lineart tới hoàn thiện trong khóa học quy trình vẽ nhân vật anime.
Muốn xóa một phần tone, hãy chọn mặt nạ rồi dùng Eraser hoặc vẽ bằng màu trong suốt. Cách này không phá thiết lập của Tone Layer; bạn chỉ ẩn hoa văn ở vùng cần lấy lại giấy trắng. Trong tóc, hãy xóa thành các dải sáng có hướng, bắt đầu rộng ở vùng bắt sáng rồi thu nhỏ theo khối tóc. Tránh cào thành nhiều sợi đồng đều vì kết quả sẽ giống texture hơn là ánh sáng.
Với trang phục, dùng Eraser cứng để lấy lại mép sáng rõ ở nếp gấp chịu lực; dùng công cụ có cạnh mềm hoặc pattern phù hợp cho chuyển tiếp. Với da, hãy tiết chế. Một mảng tone nhỏ dưới cằm, mũi hoặc tóc thường hiệu quả hơn phủ đều cả khuôn mặt. Mục tiêu của vùng trắng là giữ biểu cảm và độ thoáng, không phải lấp đầy mọi khoảng trống.
Nếu lỡ xóa quá nhiều, đổi lại màu vẽ bình thường trên mask để phục hồi. Việc qua lại giữa hiện và ẩn giúp bạn điêu khắc silhouette của tone. Để tránh mép răng cưa, không liên tục phóng to rồi thu nhỏ layer raster đã chứa hoa văn; hãy chỉnh vùng mask và thông số tone khi còn có thể.
Trong manga truyền thống, cạo tone tạo vùng sáng, không khí và texture. Trên digital, bạn có thể mô phỏng thao tác này trên mặt nạ bằng brush Cross-hatching hoặc công cụ trang trí phù hợp, kết hợp màu trong suốt. Hiệu ứng tốt nhất khi có mục đích: mở sáng mép tóc, làm mờ tone về phía nguồn sáng, tạo bụi không khí hoặc phá đều một mảng nền.
Đừng phủ cùng một brush cạo lên mọi vật liệu. Tóc cần nhịp theo lọn; vải cần nhịp theo nếp và lực căng; kim loại cần vùng sáng gọn, có cạnh rõ; hậu cảnh có thể dùng nhịp loãng hơn. Nếu một texture xuất hiện trên tóc, da, áo và tường với cùng kích thước, người xem sẽ thấy “brush” trước khi thấy vật thể.
Cách kiểm tra nhanh là tắt lineart trong vài giây. Nếu mảng tone và mảng trắng vẫn gợi đúng khối lớn, việc cạo đang hỗ trợ form. Nếu chỉ còn một bề mặt nhiễu, hãy hoàn tác, dùng brush lớn hơn và giảm số lần chạm. Cạo tone nên làm rõ hướng sáng hoặc chất liệu, không phải trang trí cho kín.
Layer Property là nơi sửa tone sau khi đã tạo. Khi chọn đúng Tone Layer, bạn có thể xem và điều chỉnh hiệu ứng tone, Frequency, Density, kiểu chấm và Angle. Đây là lý do nên giữ tone ở dạng có thể chỉnh thay vì raster hóa quá sớm. Một trang thấy ổn ở khung đầu có thể trở nên quá tối khi đặt cạnh khung sau; thay Density trong Layer Property sẽ nhanh và nhất quán hơn dán lại.
Hãy tạo một “trang chuẩn” trước khi làm hàng loạt. Trang này nên có da, tóc, trang phục, vật liệu cứng, hậu cảnh gần và hậu cảnh xa. Khi chốt được quan hệ tone, ghi lại thông số hoặc giữ các layer mẫu trong một file riêng. Với nhiều trang manga, bạn có thể dùng Ruler và Guide cho lineart manga để ổn định hình học, đồng thời dùng bộ Tone Layer mẫu để ổn định value.
Khi thay một mẫu tone nhưng muốn giữ vùng mask, đừng xóa cả layer theo phản xạ. Hãy thử đổi thuộc tính hoặc thay vật liệu theo cách giữ lại vùng hiển thị. Trước thao tác lớn, nhân bản layer hoặc lưu phiên bản file. Việc quản lý phiên bản quan trọng hơn khi một tone được dùng ở nhiều khung và bạn cần so sánh hai phương án.
Với tóc sáng, giữ phần lớn giấy trắng và dùng tone cho vùng quay khỏi ánh sáng, chân tóc hoặc lớp tóc phía sau. Với tóc tối, có thể dùng mảng đen chủ đạo rồi cắt highlight, hoặc dùng tone đậm nếu thiết kế cần mềm hơn. Đừng đặt highlight như một dải sticker ngang đầu; hãy thay độ rộng theo khối sọ và hướng lọn tóc.
Da trong manga đen trắng thường cần ít tone hơn bạn nghĩ. Giữ vùng mặt sạch giúp mắt, mày và miệng nổi rõ. Tone nên tập trung dưới mái tóc, dưới cằm, cạnh mũi hoặc nơi biểu cảm cần nặng hơn. Nếu nhân vật ở xa, đơn giản hóa hơn nữa; tone vụn trên một khuôn mặt nhỏ dễ biến thành nhiễu.
Dùng Density để phân lớp áo thay vì phụ thuộc hoàn toàn vào texture. Một áo khoác tối cạnh áo trong sáng tạo silhouette rõ. Sau đó mới thêm cạo sáng hoặc hoa văn để diễn tả vật liệu. Nếu nếp vải chưa đúng, sửa cấu trúc trước. Tone chỉ làm nếp sai trở nên nổi bật hơn.
Hậu cảnh cần hỗ trợ hướng mắt. Vùng sau mặt nhân vật thường nên đơn giản hoặc có value đối lập với silhouette. Tone dày, texture phức tạp và đường kiến trúc cùng cạnh tranh sẽ làm mất điểm nhìn. Khi dựng cảnh, hãy kết hợp nguyên tắc value với năm cách làm background trong CLIP STUDIO PAINT, rồi quyết định phần nào cần tone và phần nào nên để trắng hoặc đen đặc.
Screentone không chỉ mô tả vật liệu; nó còn điều khiển tốc độ đọc. Một khung trắng, ít chi tiết tạo khoảng nghỉ. Một khung có mảng đen và tone dày tạo sức nặng. Khi mọi khung đều dùng cùng lượng tone, trang trở nên đều và mất cao trào. Hãy thu nhỏ cả trang để xem phân bố sáng tối giống như một bản thumbnail.
Chọn một đến hai khung trọng tâm có tương phản mạnh nhất. Các khung chuyển tiếp nên nhẹ hơn, để mắt người đọc có đường đi. Khoảng trắng giữa nhân vật và balloon thoại cũng cần được bảo vệ. Không dán tone chỉ vì thấy một mảng trống; mảng trống có thể chính là nơi mắt nghỉ hoặc hướng nhìn chuyển sang khung kế.
Nếu làm trang nhiều panel, hãy xác định thứ tự đọc trước rồi mới hoàn thiện tone. Ruler, khung và khoảng trắng xây “đường ray”; value và screentone quyết định lực kéo trên đường ray đó. Khi phân vân, in hoặc xuất một bản thu nhỏ và che chữ đi. Nếu bạn vẫn nhận ra khung chính và hướng mắt, cấu trúc value đang hoạt động.
Moiré là hoa văn giao thoa xuất hiện khi lưới chấm bị thay đổi kích thước, chồng sai hoặc được lấy mẫu lại. Nó có thể không rõ ở một mức zoom nhưng xuất hiện khi xuất file hay in. Để giảm rủi ro, giữ tài liệu ở đúng kích thước và độ phân giải mục tiêu từ đầu; hạn chế scale một layer tone đã raster hóa; tránh chồng nhiều lưới có góc hoặc tần số không được kiểm soát.
Kiểm tra trang ở nhiều mức: phóng lớn để xem mép mask, 100% để quan sát chấm và thu nhỏ để đọc value. Sau đó xuất một bản thử theo đúng quy trình dự kiến. Nếu in, hãy in thử một trang có đủ tone sáng, tone tối, gradient và vùng cạo. Màn hình không thể thay thế hoàn toàn bản in vì kích thước chấm, giấy và thiết bị đầu ra làm thay đổi cảm nhận.
Đừng sửa moiré bằng cách làm mờ toàn bộ trang. Cách đó có thể phá lineart và làm chấm mất sắc. Hãy quay lại nguồn: layer nào bị scale, tone nào chồng lên nhau, góc nào xung đột hoặc bước xuất nào thay đổi kích thước. Sửa đúng nguyên nhân giúp giữ chất lượng cho cả chương thay vì chữa từng trang.
Trước khi xuất, dùng checklist: kích thước canvas đúng; lineart không bị xám ngoài ý muốn; các Tone Layer còn chỉnh được; không có vùng tone tràn qua balloon; Density giữ được phân cấp; không có chi tiết nhạy cảm ngoài chủ đích nội dung; tên file và số trang đúng; bản thử không xuất hiện hoa văn lạ. Một checklist ngắn giúp tránh lỗi sản xuất tốt hơn việc dựa vào trí nhớ.
Một file đẹp nhưng khó sửa sẽ trở thành gánh nặng khi deadline đến. Hãy dùng cùng cấu trúc nhóm ở mọi trang: INK, BLACK, TONE_CHAR, TONE_BG, FX, BALLOON. Bên trong nhóm tone, đặt tên theo đối tượng và Density. Màu nhãn layer có thể đánh dấu tone nhân vật, hậu cảnh và hiệu ứng, nhưng không nên thay thế tên rõ ràng.
Giữ layer mẫu ở đầu hoặc cuối file nhưng tắt khi xuất, hoặc lưu thành một tài liệu tham chiếu riêng. Nếu dùng Auto Action để tạo nhóm layer, hãy kiểm thử trên file sao trước. Một chuỗi lệnh tốt nên tạo đúng tên và thứ tự, không gộp hoặc raster hóa phần còn cần chỉnh. Khi lineart cần chỉnh vector, hướng dẫn về Vector Layer và nét line art sẽ giúp bạn sửa độ dày mà không làm hỏng tone bên dưới.
Định kỳ lưu phiên bản theo mốc: sau lineart, sau tone cơ bản, sau hiệu ứng và trước xuất. Không cần tạo hàng chục bản nhỏ; bốn mốc rõ đã đủ để quay lại khi một quyết định tone làm trang nặng hơn. Nếu làm theo nhóm, thống nhất tên layer và bảng quy ước trước khi chia trang.
Chọn một bust nhân vật có tóc, áo và một mảng nền đơn giản. Trong 5 phút đầu, làm sạch lineart và tạo ba vùng chọn. Mười phút tiếp theo, dán tone tóc bằng Material palette, tone áo bằng Selection Launcher và giữ da trắng. Trong 10 phút sau, thêm bóng dưới tóc và cằm bằng cách vẽ trên mask. Dành 10 phút để xóa highlight tóc và cạo một chuyển tiếp nhỏ ở áo. Năm phút cuối, chỉnh Layer Property rồi kiểm tra ở zoom lớn, 100% và thumbnail.
Tự chấm theo năm tiêu chí, mỗi tiêu chí hai điểm: vùng tone không tràn; ba value tách rõ; highlight theo form; texture không lấn át lineart; trang không có dấu hiệu rung hoặc hoa văn lạ ở bản xuất thử. Nếu dưới bảy điểm, đừng thêm mẫu tone mới. Hãy sửa đúng lỗi trong ba tone cơ bản cho tới khi đạt.
Trong bảy ngày, lặp bài với bảy đối tượng: tóc sáng, tóc tối, áo cotton, áo bóng, kim loại, hậu cảnh gần và hậu cảnh xa. Mỗi ngày chỉ thêm một biến mới. Cách học này chậm hơn việc tải hàng trăm mẫu nhưng tạo được khả năng đoán trước kết quả. Khi đã ổn, bạn có thể thử tài nguyên brush đan nét manga cho CSP và Photoshop để so sánh cross-hatching vẽ bằng brush với screentone dạng layer.
Quy trình gọn nhất là: làm sạch lineart, xác định bảng value, tạo vùng chọn, dán tone bằng Material palette hoặc Selection Launcher, sửa vùng hiển thị trên mask, cạo sáng có mục đích, điều chỉnh đồng bộ trong Layer Property và kiểm tra đầu ra. Khi mỗi bước có một vai trò, bạn không cần “trang trí cứu bài” ở cuối.
Hãy nhớ rằng screentone là ngôn ngữ của mảng sáng tối trước khi là bộ sưu tập hoa văn. Một trang có ba tone được kiểm soát tốt luôn dễ đọc hơn một trang có mười mẫu cạnh tranh. Giữ cấu trúc layer còn chỉnh được, bảo vệ khoảng trắng và thử nghiệm trên một trang mẫu trước khi áp dụng cho cả chương. Khi đó, Tone Layer không chỉ giúp tranh có chất manga mà còn biến việc sửa, đồng bộ và xuất bản thành một workflow đáng tin cậy.
Unity
Màu Sắc & Ánh Sáng
Tutorial vẽ Anime
Tutorial vẽ Anime
Tutorial vẽ Anime
Tutorial vẽ AnimeĐăng ký miễn phí, lấy link riêng và giới thiệu NextGZ cho người cần học tiếng Trung hoặc Digital Art.
Cộng đồng thực chiến
Tham gia nhóm để nhận tài nguyên, cập nhật công cụ và trao đổi cách xây dựng digital business cùng AI.
Tham gia nhóm Zalo
Cộng đồng sáng tạo
Kết nối với cộng đồng Digital Art, chia sẻ tác phẩm và học hỏi quy trình sáng tạo mới.
Tham gia DiscordCộng đồng thực chiến
Tham gia nhóm để nhận tài nguyên, cập nhật công cụ và trao đổi cách xây dựng digital business cùng AI.
Tham gia nhóm ZaloCộng đồng sáng tạo
Kết nối với cộng đồng Digital Art, chia sẻ tác phẩm và học hỏi quy trình sáng tạo mới.
Bình luận
0 bình luận
Đăng nhập để tham gia thảo luận cùng cộng đồng!
Đăng nhập ngayĐang tải bình luận...